184只有二十四小时(1/2)
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五月上旬，下一站比赛，真田在1/4决赛里碰到了幸村。真田看完签表，只说了一句“正好”，幸村那边似乎也是差不多的反应。
站到球场两边以后，真田很快就明白了幸村之前电话里说的“让比赛往我想要的方向走”到底是什么意思。
第一盘前几个发球局，他其实打得不错。发球落点明确，发球之后第一拍也处理得足够直接。只要能在前三四拍里抢到主动，幸村并没有太多机会真正展开自己的节奏。真田甚至在第三局率先拿到了破发点。
但回合继续往后，比赛就开始变得不一样。
幸村很少连续用完全相同的球质回应。他可以先把球压得很深，下一拍突然增加旋转，把击球点重新抬高；真田刚把站位往后调整，他又会把速度降下来，让下一拍落得稍短一点。变化本身并不夸张，麻烦的是它们连续出现以后，真田很难连续几拍都站在自己最舒服的位置。
第一盘打到4?4以后，这种感觉越来越明显。真田原本想在反手相持里尽快变直线，幸村却没有给他轻易改变方向的机会。连续两拍，球都被压回中路深区，把真田留在底线附近。第三拍，幸村突然把弧线拉高，落点依然很深，真田只能向后退了半步。等他重新站稳，把下一拍压回底线时，幸村已经往前抢了一步，重新拿到了更舒服的击球位置。
那一分最后打了十三拍。
结束回合的是一个看起来并不特别的反手斜线。真田赶到以后把球顶了回来，落点稍微浅了一点，幸村立刻向前一步，把下一拍送向了另一侧空当。
那一局以后，真田站在底线后面擦了一下汗，脑子里却忽然有一块东西对上了。
原来是这样。
幸村是在一拍一拍改变他能够做出的选择。
第一盘6?4，幸村赢下。
第二盘，真田试着更早结束回合。他主动提高了接发的攻击性，自己的发球局里也更坚决地抢发球后的第一拍。这样的改变确实有效。有几个发球局结束得很快，甚至连续几分，幸村还没来得及把回合带进自己熟悉的节奏，真田就已经先拿下了分数。
问题是这种方式要求他每一次最开始的判断都足够准确。只要第一拍没有真正压住，幸村就会重新把比赛拖回来。
3?3以后，真田的一个发球局，他连续两次没能在前几拍建立明显优势。幸村把其中一个回合拖到十拍以后，先用一拍很深的上旋把真田留在底线后面，再突然降低速度。真田向前跨进场内时已经知道下一拍会发生什么，却还是晚了半步。
破发。
之后幸村没有再给机会。
6?3，幸村两盘结束比赛。
握手的时候，两个人都出了不少汗。真田看了他一会儿，忽然说：“比电话里说得麻烦。”
幸村勾起嘴角：“现在知道了？”
“嗯。”
“下次还准备这么打？”
“会继续调整。”
幸村笑着看了他一眼：“我不会给你机会的。”
真田点了点头。
比赛输了，他倒没有太多上一站半决赛结束以后那种不甘心。这一场的差距太清楚，很多地方甚至清楚得让人觉得有意思。他知道幸村现在为什么在红土上越来越舒服，也知道自己接下来需要解决的是什么。
晚上岑韵打电话过来的时候，原本已经做好了听他心情不好的准备。结果聊了不到五分钟，她就察觉到有点不对。
“你今天输了吧？”
“嗯。”
“6?4，6?3？”
“嗯。”
岑韵想了一下，还是没想明白：“那你为什么听起来心情还不错？”
真田正在重新看当天比赛的录像：“有些东西之前没弄明白。”
“然后今天弄明白了？”
“差不多。”
岑韵安静了两秒，开始怀疑自己是不是对“输球以后心情不错”这件事有什么根本性的误解。真田却已经开始跟她讲幸村第二盘几个回合里怎么改变球的高度，自己为什么会被迫把击球点不断向后移。岑韵听了一阵，终于确认他是真的心情不错。
她不理解，但是尊重。
更让她不理解的是，第二天幸村也给她打了电话。
幸村显然心情更好。
他刚结束训练，声音里还带着一点运动后的轻松。两个人聊到昨天的比赛，他甚至很愉快地告诉岑韵：“真田现在确实越来越不愿意陪人多打几拍了。”
“你们两个到底有什么毛病？”岑韵终于忍不住。
幸村笑了一声：“怎么了？”
“一场比赛，一个赢了以后心情特别好，一个输了以后心情也挺好。”她说，“正常人不是应该至少有一个人不开心吗？”
“他没跟你抱怨？”
“没有。他昨天跟我讲了十五分钟为什么你第六拍以后很烦。”
电话那边安静了一下，幸村笑得更开心了。岑韵听着他的笑声，最后--
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只能得出结论：“你们运动员有时候真的很奇怪。”
幸村对此没有反驳。
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岑韵自己的五月就没有这么轻松了。
Year12最后一段课程已经进入考试准备期。她手里的项目刚刚结束一部分，新的资料整理又压了上来，学校几门课都开始集中复习。钢琴没有完全停，只是练习时间被她切得越来越碎。
那个周六下午，她抱着电脑坐在客厅地毯上，把接下来三周的安排重新排了一遍，试图在五月下旬找到一个空档。
考试时间已经固定，项目的几个节点不能挪，钢琴课也只剩下有限的调整空间。她试着把两个晚上重新拆开，又把一个原本准备留给复习的周日下午往后推，最后还是没能凭空弄出一整天。
她盯着屏幕看了一会儿，整个人慢慢-->>
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