183全世界最好的女朋友(1/2)
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从哥本哈根回来以后，岑韵终于暂时不用半夜三点起来打电话了。
真田去了意大利，岑韵在英国，两边只差一个小时。现在晚上如果他们都没有别的安排，电话常常会挂很久。
也不一定是一直说话。真田看比赛录像，做拉伸，整理第二天训练要用的东西；岑韵写作业、看论文，或者练琴。谁有事就说两句，没事的时候，电话那边只是一直有声音。
真田最开始觉得听她练琴挺合适，至少比她做题或者看论文有动静得多。
那天他刚洗完澡，把电脑放到桌上，准备重新看下午训练里的几个发球回合。电话开着免提，岑韵那边已经开始练琴。
前十分钟都很正常。她在反复练一个很短的句子。真田听不出来具体是什么，只能听见同样几小节来来回回出现。有时候慢一点，有时候快一点，偶尔停下来，从中间重新开始。
他把录像往回拖了一次。
电话那边那个句子又来了，这次速度明显比前一遍快。真田没太在意。
下一遍更快。
再下一遍，声音突然重了很多。
真田刚好在看一个接发站位，旁边手机里毫无预兆地响起一串明显带着情绪的和弦，他点了一下暂停。
钢琴也停了。
安静两秒。然后电话那边很低地传来一句：“Damnit.”
真田：“……”
没过几秒，琴声重新开始。真田也把自己的录像继续往下放。
琴声卡在同一个地方。停??重新来??又错。
这一次“砰”地一下，几个毫无关系的琴键一起响起来。
真田终于抬头：“你在干什么？”
岑韵那边安静了一下：“练琴。”
“你刚才砸琴了。”
“我没有砸琴。”
“那你在干什么？”
“表达不满。”
真田沉默了两秒：“为什么？”
“它弹不出来。”
“是你弹不出来。”
电话那边彻底安静。过了大概三秒，岑韵冷静地说：“你可以先闭嘴。”
真田看着电脑屏幕，忍了一下，还是没忍住：“你这样和打不好球摔拍子有什么区别？”
岑韵立刻反驳：“区别很大。拍子可能摔坏，琴不会。”
“……”
“而且我没有砸琴，我只是表达不满。”
“用琴键表达？”
“它是主要责任方。”真田正准备说她，岑韵突然反问：“你说得这么理直气壮，你自己没摔过拍子？”
真田没出声。
岑韵立刻抓住了：“你看。”
“……”
“哪个网球运动员没摔过拍子？”
真田本来想说“很多”，结果脑子里马上非常具体地浮出来第一个人：“幸村。”
这次轮到电话那边沉默。足足过了几秒，岑韵才说：“幸村那种变态天才不能算。”
真田：“……”
“我们都是正常人。”她给自己重新建立理论体系，“对自己高要求的正常人。”
真田觉得自己真没法完全反驳。
岑韵重新开始练。又过了一会儿，那个句子终于顺过去了。她连续弹了几遍，声音明显轻下来，甚至开始有一点真正的音乐感。真田也重新把注意力放回录像。
然后不到五分钟，岑韵又在另一个地方卡住。
第一遍停下来，第二遍更快，第三遍开始明显越来越重。真田盯着屏幕，已经有了预感。果然下一秒，电话里又是“咣”一声。然后是一句“Whatthehell?”。
这一次他甚至提前把录像按了暂停。
“岑韵。”
“干什么？”
“别砸。”
“我没砸。”
“刚才是什么？”
“技术性碰撞。”
真田闭了闭眼。也是这个时候，他终于想起来一件很久以前的事。
国中的时候，切原和岑韵做过一段时间语言交换。后来有一天，切原突然很自然地冒出一句“bloodyhell”，还颇为得意地觉得自己学会了非常地道的英语。柳生试图纠正了他很久都没有成功。现在真田完全可以想象切原是在什么场景下学会的这个表达。
后面真田还是没把录像重新打开。他拿过水杯，坐到床边，一边做拉伸，一边听岑韵继续和那几个小节较劲。
听久了以后，他甚至开始能分辨她现在是什么状态：连续重复三遍，说明还在正常拆句子；突然加速，多半是她觉得自己明明应该能弹出来；越弹越重，就是开始烦了；如果突然安静很久，那大概是在盯着谱子生气。
果然，过了一会儿，琴声停了。半分钟都没有重新响起来。
真田问：“怎么了？”
“没怎么。”
“那你为什么不弹？”
“我在思考。”
“思考什么？”
“为什么我的手今天这么蠢。”
真田：“……”
又过了几秒，岑韵忽然问：“你还在吗？”
“在。”
“哦。”她好像只是确认一下，很快又重新开始练。
真田靠在床头，听着电话那边断断续续的琴声，觉得其实如果他想要听她弹琴，最好还是听她之前录给他的那些。如果真的听她练琴，那也最好别干特别需要集中注意力的事。
不过现在这样也不错。
岑韵在伦敦，他在意大利。
一个人练琴，一个人拉伸。
偶尔她砸一下琴，偶尔他被吓一跳。
谁也没有挂电话。
=====
几天后，真田开始打在意大利的这一站比赛。他这一站打得很顺。
从第一轮开始，他几乎没有遇到真正拖住比赛的情况。第一场只用了一个多小时，第二轮对手的发球更重，他在前几个接发局里花了一点时间适应，到了第二盘以后，还是很快把比赛压进了自己想要的节奏。
休假回来以后，藤井教练最先注意到的不是他的体能或者某一项技术，而是整个人在场上的状态明显松了一点。
真田原本还有些担心四天旅行会让比赛感觉出现波动。事实却正好相反。他对球的判断比上一站更清楚，发球之后第一拍的选择也更直接。以前一些会自然进入五六拍相持的回合，现在往往更早就已经出现了明显优势。
四分之一决赛结束以后，藤井教练甚至难得开了一句玩笑。
“看来偶尔休假确实有用。”
真田当时没接这句话。
岑韵倒是很高兴。电话里她也听得出来真田这一周心情很好。有一天她甚至笑着问他：“你最近是不是觉得自己特别厉害？”
真田当时正在整理第二天的训练安排，只回了一句：“还行。”
“你这个‘还行’听起来非常不谦虚。”
“是你问的。”
“所以我现在很满意。”
接下来的半决赛，比赛打了三盘。
前两盘各有一段时间是真田在主动控制节奏。但对手在比赛经验上确实更丰富，第一盘被真田连续抢了几个接发局以后很快改变了发球落点，6:4先下一程。第二盘真田重新把节奏抢回来，几次二发接发处理得都很果断。真田6:3拿下第二盘。
直到第三盘最后，比赛都很焦灼。比分一直咬到6?6。
抢七以前，真田其实已经拿到过机会。5?4时，对手的发球局，前两分都进入了真田原本想要的接发节奏。其中一分他的接发已经压到了对方反手深区，下一拍正手只要再向前半步，就有机会真正接管回合。他却在击球前临时改变了方向，球擦着边线出去。
而也在这一局，真田在30?40时拿到了全场第一个赛点。但那个赛点更加可惜。他已经把对手逼出场外，正手得到了一块很大的空当。那一拍如果稍微再等一点，或者继续压回中路，回合还在他的控制里。他当时却觉得机会已经足够，直接选择了直线。
球出了底线。
抢七里对手反而比前面耐心得多。几个原本可以提前进攻的球，他都重新压回到真田反手，逼着真田多打一拍。到了5?5以后，真田先丢掉一个自己的发球分。最后一分，两个人在底线交换了九拍，他试图反手改变方向，球挂在网带上，落回自己这一侧。
比赛就这样结束。真田输了，错失了打进他第一个challenger决赛的机会。
比赛结束几个小时以后，真田跟教练重新看了一遍最后一盘。
藤井没有把问题全部归在那几个明显的失误上。第三盘后半段，对手已经开始故意降低比赛速度，让很多原本可以在两三拍内完成的回合多打一拍。真田前面赢得太顺，进入最后阶段以后仍然习惯在机会刚出现时就把它兑现。大多数时候这种判断没有问题，真正到了关键分，对手却比他更愿意等。
“不是不能攻。”藤井把5?4那个接发局重新放了一遍，“这里还是应该进去。问题是你进去以后，已经提前决定下一拍一定要结束。”
真田看着屏幕：“这个正手其实已经把他拉开了。”
“所以更不用急。”藤井说，“你还有下一拍。”
后面的几个回合也差不多。
从技术上说，没有什么特别严重的问题。真田这一站打得很好，半决赛已经证明前一段时间训练的方向是对的。真正的差距更多出现在经验上。对手知道什么时候一分可以冒险，什么时候即使得到半个机会，也值得把比赛再拖一拍。
这些道理真田都明白。复盘结束以后，他甚至能够很清楚地说出其中几个应该调整的地方。只是他还在想那几个球如果他换一种方法处理，能不能拿下那一分。
晚饭以后，他回到房间，岑韵的电话刚好打过来。她已经看到了结果。
“吃饭了吗？”
“吃过了。”
岑韵没有立刻问比赛。她先讲了两句自己今天的事，问他这几天天气怎么样，又问意大利人是不是无论多晚都能坐在--
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街边喝咖啡。真田回答了几句，话题最后还是回到下午那场比赛。
“第三盘其实有机会。”他说。
岑韵原本还在整理桌上的纸，动作慢下来。
“5?4那个接发局？”
“嗯。前两分我处理得太保守。”他说完停了一会，又补了一句：“第二分那个正手也不应该直接改直线。”
岑韵嗯了一声。
真田继续说：“抢七4?3以后也有机会。那个发球我判断到了，但是回球太短。”
这一次岑韵没有接话。
真田现在的样子跟他平时输球不太一样。之前他也会不高兴，只是通常不会反复讲。一场比赛结束以后，他会告诉她输了，简单提一两个没处理好的地方，再说下一站比赛什么时候开始。大多数情况，他会自己处理需要消化的东西，或者留给第二天和教练的训练。岑韵也从来不追着问。
但刚才他已经讲了好几次“其实有机会”。
这场比赛之前，他这一周的状态太好了。岑韵隔着电话都能感觉出来。他发消息的频率没有变多少，说话还是平时那个样子，可偶尔提到训练或者比赛时，整个人的状态是很轻快的。现在那种状态一下被截断了。
岑韵靠回椅子里，看了一会儿天花板，然后问：“你明天做什么？”
真田想了一下：“上午恢复。下午跟教练再见一次。”
“什么时候离开罗马？”
“周一。”
“明天还有什么其他固定安排吗？”
“没有。”
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