182第六拍以后(2/2)
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拖进长回合以后，他必须有足够的身体状态，才能让那些变化一直保持质量。半决赛第二盘后半段，这个问题已经很明显。他的移动开始慢下来，击球深度也随之下降。原本能够把对手限制在底线之后的球，只要浅了半米，整个回合的主动权就可能立刻换手。前面几拍建立起来的优势，也很难再继续维持。
他已经越来越清楚自己想怎么赢球。现在的问题，是怎样让自己的身体和球质，能够一直支撑这种打法。
几天后，幸村抵达下一站比赛所在地时，真田正在意大利。虽然幸村已经给真田发过了一些他与手冢比赛的片段，但两人还没来得及详细讨论这场比赛。
“你跟手冢那场，比去年法国的时候更好。”
幸村笑了：“这个更好，你说的是我还是他？”
“都是。”
这倒确实。成年赛最直观的变化，是很多青少年时期能够靠天赋解决的问题开始失效。球速更快，击球质量更稳定，身体对抗持续得更久。一个年轻球员在某一拍上的能力再突出，只要后续衔接跟不上，优势很快就会消失。
幸村靠在窗边：“手冢现在比去年更难打。他之前进了两次挑战者决赛不是偶然。”
“他的体系很完整。”
“所以反而很难找到特别明显的地方下手。”
真田应了一声。
手冢很少给对手留下一个可以反复攻击的固定弱点。他的发球不是同年龄里最有压迫感的，底线单拍也未必最重，但每一个环节都能连接起来。发球之后能接上第一拍，底线相持里很少轻易掉出质量，被拉出位置以后也能很快重新回到下一拍。
这种稳定并不显眼，却很难被真正拆开。
对于刚进入成年赛场的年轻球员来说，有时候比起某一项极端武器，这种几乎没有明显断点的比赛方式反而更难处理。
幸村想了一会儿：“不过在红土上，我现在比他舒服。回合长了以后，我能做的事比以前多。”
“所以你有机会主动让对手打你想要的球。”
幸村想了想：“差不多。”
以前国中训练时，他就很擅长读比赛。对手的站位、击球习惯，还有比分压力下更容易做出的选择，他往往比别人更早注意到，也知道该怎么利用。
但进入真正的职业赛场以后，仅仅看懂这些已经不够了。
成熟的球员很少会因为一次判断被彻底压住。即使知道对方下一拍大概会去哪里，也必须有足够稳定的球质，把这种判断连续兑现。
幸村现在正在做的，就是把原本基于即时反应和控制能力的天赋，逐渐变成主动设计回合的能力。他会用前面几拍不断改变高度、旋转和速度，让对手的站位发生变化，也让可以选择的回球一点点变少。等到真正出现机会的时候，那一拍很多时候已经不是偶然。
“六拍以后差别特别明显。”他说，“前面几拍有时候只是把回合稳定下来。再往后，我就开始能让它往我想要的方向走。”
真田安静了几秒。以前他已经无数次体会过幸村掌控比赛是什么感觉。最开始只是某一拍慢了一点，或者从一个原本很自然的选择突然被拉进一个很不舒服的节奏。等真正意识到节奏已经不对时，往往已经晚了。这种失控被推到极端，就是幸村所谓的灭五感。
而现在，幸村说的显然又和原来的不太一样。
真田突然很想跟他打一场。
不是训练里随便打几局，是完整地打一场。他想知道，如果自己从第一拍开始就知道幸村在主动改变回合，能不能在那些变化真正连起来以前把它截断。
但他没有说这些，只是把刚才的话题接上：“但长回合太多，体能会先出问题。”
幸村笑起来：“藤井教练如果听见，应该会很欣慰。”
“这是事实。”
“我知道。”幸村说，“上一站半决赛已经感觉到了。不是跑不动，是后面球的质量会掉。打青少年比赛的时候很容易觉得只要还能追到就算体能没问题，其实完全不是一回事。”
这一点两个人最近都有很深的体会。腿慢半步，击球点会向后；击球点改变以后，落点开始变浅；为了弥补长度，又不得不增加出力。连续几个环节叠在一起，最后看起来只是一个普通的非受迫性失误，原因可能早在几拍之前就已经出现。
“而且我的发球还不够省力。”幸村继续，“如果每个发球局都要打很多拍，成本太高。”
幸村安静了几秒，没再继续说自己的比赛：“你怎么样？”
真田知道他问的不是比赛结果。
意大利这一站，他前几轮打得异常顺。
哥本哈根回来以后不到两个星期，训练量重新拉上去，比赛感觉反而比之前更清楚。第一轮只打了一个多小时，第二轮面对一个经验更丰富的本土球员，他也很快在接发局里找到主动。藤井教练赛后甚至半认真地评价，偶尔休假可能比多练几天有效。
真田对此没有发表意见。
“明天四分之一决赛。”
“我知道。”幸村说，“你这一站打