9父亲之死(1/2)

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西姬失去母亲没有多久，紧接着要送走父亲。





崔致修之死是全剧重头戏，足足拍了三天。





第一天拍除夕夜的混乱。崔宅几处院落同时起火，村民提着水桶来回奔跑，女眷被拦在内院。西姬不知道发生了什么，赤着脚从房里跑出来，先找父亲，再问祖母。场务把地上的碎石全部扫过一遍，还是有人担心她踩伤，给她穿了双颜色接近皮肤的薄袜。





这是一场群像戏，主要考验的是导演。李夕昭跑了几次，演出慌乱无措的情绪，就过了。





第二天拍灵堂。





白布从屋梁一直垂到地面，香炉里的烟聚在低矮的屋檐下，几十名演员穿着丧服挤在院内。摄像机架在正对灵堂的位置，轨道沿着院墙铺开。西姬跪在棺前，身后是哭灵的妇人，旁边坐着面色灰败的尹氏夫人。





剧本上只有几个字：西姬大哭。





李夕昭很疑惑，拿去问编剧：“崔致修活着的时候，西姬看见他就想吐。他死了能有这么悲伤吗？”





金在林一看：“这一段戏重点本来在尹氏夫人身上，西姬的情绪写的简单。她应该是看见别人哭，才知道自己应该哭的。”





朱日清扫了他一眼，跟李夕昭说：“西姬确实不会那么悲伤，她这个时候还不太明白父亲的死亡意味着什么。但是被灵堂里悲伤的氛围感染，还是可以掉几滴眼泪。”





李夕昭跪到蒲团上，正式开拍。





灵堂里一片哭声，女人们身体都伏下去，只有西姬的背挺得很直。她盯着棺材看了一会儿，像是在等里面的人忽然坐起来叫她的名字。有人把纸钱递到手边，她才低头接过，学着祖母的样子投入火盆。





纸钱烧到一半，火舌舔上她的手指。西姬缩了一下，终于掉了几滴眼泪，往尹氏夫人身边挪了半步。





之后几天是上食、祭礼和守丧的零碎镜头。剧本里对西姬的描述更少了。李夕昭不停回想小说里的描述。





父亲去世的时候，西姬对他的感情并不亲密。后来，朝夕上食、虞祭、卒哭、小祥、大祥等长期礼制，迫使她不断重复丧父之女的位置。她是在居丧期间开始真正悲伤，也逐渐理解自己近似孤儿的处境。她的举止变得安静、大方，越来越像个两班小姐。





拍摄当然不可能拍三年。只要服装和天气能接上，同一个上午可能拍完头七和几个月后的祭礼。李夕昭要记住每场戏里的西姬究竟已经失去父亲多久。





第一天，她只是在模仿大人。第二天，要演出每天跪在同一个位置、重复同一套流程的熟悉和疲倦。到脱去第一层重孝时，她开始明白父亲真的不会回来。





李夕昭自己很难细腻把控这些差别，她开始频繁调动情绪回声。第三天上午，她刚跪下就觉得胃里发紧，额角像被细线勒住。她强撑着拍完一条，起身时眼前一黑，扶住灵堂的柱子才没有摔倒。





副导演让人拿水和糖过来。朱日清却没有安慰她：“下午还有四场。你准备每一场都把自己弄成这样？”





李夕昭坐在台阶上，含着糖不说话。





“情绪是真的，镜头就一定好吗？”





李夕昭含糊地回：“不一定。”





“那就别拿难受当本事。”朱日清本来想提母亲出走那场戏，劝她不要那么带入，容易伤身。想想又咽回去了。演员需要有稳定的状态，也需要在特定的情节有爆发力。像那天那样饱满的情绪，是可遇不可求的。有些演员可能--


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终其一生都遇不到这样的瞬间。
  

  

  
李夕昭休息了半个小时，下午重新拍时没有用情绪回声。她尝试用自己这些天学的技巧，最多回忆一些场景帮助自己掉眼泪。
  
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